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이광석 李侊碩 |
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| 출생
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1968년 서울 |
| 학력
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서울예대 졸업 |
| 경력
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홍콩시립현대무용단원(1993-1994), 동랑댄스앙상블 단원(1988-1994), 후미에가나이무용단 초청무용수로 6개월간 활동(1999- 2000, 해외초청예술가로 선정). 현 댄스시어터 온 단원(1995-) |
| 수상
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홍콩공연예술아카데미 수료(1992-1993, 예술기금수혜), 「홍콩국제무용콩쿠르」 현대무용부문 최우수안무·최우수무용수 및 대상(1994), 「서울국제무용제」 연기상(1996), 제10회 「사이타마국제무용콩쿠르」 특별상(1999), 「평론가가 뽑은 젊은 무용가 초청공연」 선정(1999, 『천사의 곡예』), 제17회 일본 「요코하마무용콩쿠르」 대상(1999), 「아키타무용콩쿠르」 우수상(1999), 일본 「나가노무용콩쿠르」 최우수상(1999), 한국문화예술진흥회 후원 신진무용가 해외연수자로 선정(2000), 일본 「안니판다 안무 콩쿠르」 최우수상(2000), 제11회 「사이타마 국제무용콩쿠르」 장려상(2001) |
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 작품활동 |
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출연작
『Kim’s village』(1988, 박일규 안무) 『MuAck』(1989, 박일규 안무) 『달과 어둠』(1989, 박일규 안무) 『88 Rose』(1990, 박일규 안무) 『1, 2, 3, 4』(1991, 박일규 안무) 『어머니』(1992, 박일규 안무) , 『파란 옷을 입은 원숭이』(1996, 홍승엽 안무) 『Illusion』(1997, 이은숙 안무), 『그가 또 수를 세고 있다』(1997, 홍승엽 안무) 『스톡홀름 증후군』(1997, 김나영 안무) 『하얀 공주』(1997, 홍승엽 안무) 『다섯번째 배역』(1998, 홍승엽 안무) 『환』(1998, 김은희 안무) 『달을 보고 짖다』(1999, 김나영 안무) 『말들에 눈에는 피가』(1999, 홍승엽 안무), 『달보는 개』(2000, 홍승엽 안무) 『데자부』(2000, 홍승엽 안무) 『제전의 날』(2002, 안성수·이토 김 공동안무) 『나는춤』(2002, 김효진 안무) 『콘택』(2003, 김은주 안무) 외 다수
안무작
『흔들리는 허상』(1996) 『장미의 전쟁』(1996) 『모래알 가슴』(1997) 『천사의 곡예』(1999) 『죽음, 행복한 여자』(1999) 『Dark in the Fish』(1999) 『동시존재』(2000) 외 |
그의 춤의 매력은 무엇보다도 그 끈끈함에 있다. 누구나 춤을 많이 추면 땀을 흘리지만 그의 경우는 좀 다르다. 처음부터 끈끈하다고 하면 과장일까. 그만큼 그는 집착한다. 고민한다. 그러나 무엇에 대해서? 아마도 자신에 대해서, 쉽사리 해소할 수 없는 감정에 대해서, 남자와 여자 사이의 사랑과 미움에 대해서, 자신을 둘러싼 환경에 대해서, 자신이 관심을 갖고 있는 모든 문제에 대해서…. 하지만 그러면서도 이광석은 매달리지는 않는다. 집착하면서도 매달리지 않기. 그의 춤과 개성을 지켜주는 여유이자, 보호막이다.
그는 안무가보다는 무용수로 더 활동해온 편이다. 무용수로서의 그의 개성은 이미 충분히 발휘되었고 알려져 있다. 그러나 그러는 사이 이따금씩 발표했던 자작들은 개성있는 안무가의 자질을 보여주기에 충분한 것이었다. 작품 『흔들리는 허상』은 내면 심리의 표현이라는, 자칫 진부하고 무미해질 수 있는 주제인 거울을 적절히 이용한 무대장치를 통해 구체성을 실어 그려냈고, 『장미전쟁』이나 『모래알가슴』은 젊은이다운 격정과 갈등, 인간관계(특히 남녀관계)의 복합적 심리를 극명하게 드러냈던 것이다. 소극장 조명에 빛나는 땀이야말로 그의 주제와 춤동작의 남다름을 그대로 대변해주는 물증이다.
아주 개인적 주제에 열심히 매달리고 있는 그에게는 큰 무대와 많은 무용수보다는 소극장의 밀도가 더 어울려 보인다. 그는 지금까지의 이런 자기만의 색깔에서 크게 벗어날 것 같지 않지만 앞으로 그가 안무가·연출가로서 어떤 변신을 시도할지는 모를 일이다.
- 이종호 |
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