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전순희 全順姬 |
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| 출생
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1966년 |
| 학력
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중앙대 무용학과 및 동 대학원 졸업 |
| 경력
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중요무형문화재 제97호 『살풀이』 이수자, 중요무형문화재 제27호 『승무』 전수자. 국립무용단 단원(1989-1994), 미래춤학회 이사, 현 국수호 디딤무용단 대표 |
| 수상
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무용한국사 콩쿠르 한국무용부문 금상(1988), 「평론가가 뽑은 젊은 무용가 초청공연」 선정(2000, 『에클립스』), 「평론가가 뽑은 젊은 무용가 초청공연」 우수안무자로 선정(2001, 『태낭은 채워지지 않는다』), 현대미학사 주최 PAF 우수안무상 수상(2001) |
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 작품활동 |
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출연작
『그 하늘 그 북소리』(1990), 『도미부인』(1992) 『강강술래』(1993) 『환』(1993) 『그가 걷고 있다』(1994, 국수호 안무) 『태평산조』(1994) 『혼의 바다』(1994) 『북의 대합주』(1994) 『봄의 제전』(1995) 『여명의 빛』(1996) 『여명의 산하』(1996) 『북한 강가에서』(1996, 국수호 안무) 외 다수
안무작
『화조』(1995) 『숲』(1996) 『광대가』(1998) 『침향』(1999) 『파랏개』(1999) 『에클립스』(2000) 『태낭은 채워지지 않는다』(2001) 외 |
| 저술활동 |
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논문
「88 서울올림픽 개막식에 나타난 춤의 역할분석」(1990, 석사연구논문) 「대중무용으로서의 탭무용과 재즈무용의 발전과정과 성격분석」(1999, 한국미래춤학회 연구논문집) 「무용수 신체의 최적 컨디션 유지방법에 대한 연구」(2000, 한국미래춤학회 연구논문집) |
전순희에 대한 외면적 평가는 ‘먼지낀 길가에 있는 해맑은 표정의 생수’(김영태), ‘우리가 잊고 있었던 고전적 한국여인상’(김태원)과 같은 것이었다. 따라서 어떤 무대예술상의 깜짝 놀랄만한 도발을 꾀하리라고는 어느 누구도 쉽게 생각할 수 없었는데, 그녀는 그것을 『에클립스』에서 파격적으로 해내었고, 또 그것의 전조로서 『파랏개』(1999)나 그 이전의 작품 『침향』(4개의 소품 모음)과 같은 작품에서 그 변모의 증세를 얼마만큼 엿보여주기도 했다.
우선 그녀의 춤은 여리도록 투명하고 감각적이다. 대부분의 그 또래의 창작춤꾼들이 짙은 화장으로 그 얼굴의 표정을 감추거나 덧붙이는데 비해서 그녀의 지체나 표정은 그 어떤 것도 덧붙이지 않아도 좋을 정도로 해맑고 자연스럽다. 그리고 신체는 균형잡혀 있고, 아취가 있어서 금방 한 떨기 한 튤립을 본 듯한 느낌마저 준다. 『침향』 중 『청향』과 같은 작품에서 흰 의상의 그녀는 코발트빛 푸른 부채를 들고 절제되어 있고 감각적인 춤을 춘 바 있다.
그런가 하면, 그녀의 춤과 안무는 때론 강한 극성이나 표현성을 띠기도 한다. 동시에 그녀의 안무는, 특히 군무에서 꽤 변화 많은 움직임의 패턴을 보여준다. 그가 가까이 모시고 있는 스승 국수호의 춤세계가 강인함과 극적 효과를 갖고 있기에 그런 부분이 응당 당연하게 여겨지면서도, 실상 스승 모르게 쌓여가고 있는 그녀의 안무적 노력이나 재능이 어디엔가 숨어있지 않을까 하고 나는 짐작하고 있을 뿐이다. 인간의 갇혀있는 상황이나 정제된 가운데 어떤 탈출의 욕구를 표출해낸 작품 『파랏개』에서 그녀는 그렇게 숨겨진 재능의 빛깔을 감각적으로, 또한 표현적으로 드러내기도 했다.
몇 편의 작품에서 드러나고 있는 전순희의 춤은 여성 특유의 때묻지 않은 투명한 감각성과 더불어 정체/이탈의 머뭇거림과 갈등 속에서도, 큰 밤하늘과 천체의 기(氣)를 자신의 작은 가슴으로 흡입하고 떠올리려는 따스하고도 당찬 기개를 보여준다. 그것은 마치 달빛받은 밤의 작은 웅덩이가 그 이마로 하늘을 이고 있는, 그런 천지간의 말없는 소통과 야경(夜景)의 한 소슬한 장면과 흡사하다고 할 수 있다. - 김태원 |
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